文学构思

文学构思

问题补充说明：请就文学作品的构思，发表一下自己的想法。（详细的）请不要粘贴网上的，我会上网。谢谢。

　　平时积累的些许个人心得体会，不一定合用，算是抛砖引玉吧：

　　文学构思的突破

　　构思犹如闪电，产生在一个洋溢着思想、感情和记忆的意识里。当这一切没有达到那种必然放电的紧张阶段以前，都是徐徐来自地，逐渐地积累起来。那个时候一到，这个被压缩，还稍微有些混乱的内心世界，就产生闪电——构思。

360问答　　文学构思突破的几种形式

　　（一）意念式

　　它常常是作者大量积累了生活材料之后，并确定了题材范围许久，但等于没有一个意思能使整部作品升腾起来。这时，常常是一个突如其来的意念，一下子就能使作品的思想含义深刻得多，其艺术感染力也机随伟纸环附王练贵每随之剧增。

　　如甘铁生的《人不是含羞草》，写的是一群待业青年奋斗的故事。这题材许多人写过，但它却有感人至深的地双子树方，除了文章所含的生活韵律之外，更重要的是它找到了能恰如其分检地表达这些奋斗青年的个“意念”——人，不是含羞草。因为含羞草在中国是草，在非洲的热带雨林可长成参天大树。有人说，中国不利于人材的发展，作者却说，人，不是含羞草。

　　恰恰是有了这个深刻的意念，使人读来在背景的冷调子里感最染握悟到一种昂扬的奋斗力量。

　　（二）点睛式

　　我国古典文学中常景联铁径出现此类具有艺术突破的作品，内中妙语，顿使作品焕发光彩。

　　如《聊斋志异》年按讨志群的《鸽异》，写了一个酷爱鸽子的悲剧故事。

　盾整请也诗干常乙服提字　故事先写一张姓公子养鸽种类繁多，接着进入情节，某夜一白衣少年翩然而至，看过张公子的鸽子后，领他到家看鸽，那都是绝世罕有的珍品。再三乞求下，张公子求得一对。这鸽，皮肉晶莹，通体若无隔阂，脏腑可数。回家视若珍宝，精心哺养。肥占该似一天，父亲一做大官的朋友问他：“畜鸽几许？”退而思其言，疑其要，。心矛盾之极；给又不舍，不给又恐得罪父友、大官。最后把那对白鸽“笼送之，自以为千金不啻也。”张公子甚得意，可那官连一声“谢”也没有。几天后，张公子忍不住问：“前禽佳否？”大官答曰“亦肥美。”原来大的孙都官把那鸽给吃了。

　　点睛之笔在“亦肥美”三字。“亦肥美”不亚于一出悲剧对人心灵的震撼，使作品飞腾起来。这三个字把张公子爱鸽成癖的痴情、白衣少年托付骨肉的深情通统击以被继想个杂细送个粉碎；把一个不学无术、贪婪嗜干试胞换尔代食、摧残美好的老昏马官形象赤裸裸地活现于纸上。

　　当然，这点睛之笔要在关键时路员聚含张功要刻才奏效，如没有对张公子爱鸽成癖的阐述，没有对白衣少年仙鸽沙映珍异的描写，没有对张公子在大官索鸽时内心矛盾冲突的刻画，当“亦肥美”三字出口时，会有如此强烈的悲剧效果吗？

　　（三）关目式

　　所谓关目式，是戏曲中的用语，是指贯穿于戏曲始终的小道具。

　　欧.亨利的短篇《最后一片叶子》，细节运用上有精湛独到的匠心。

　　一个病入膏肓的姑希里危伤黑肥文华刻娘，绝望地看着窗外秋风中的藤架说，她激编吃使赵守动的生命将随最后一片藤叶的飘落而结束。然而一天天过去了，藤架上有一片叶子任凭寒风呼啸，却始终没有落下，姑娘的眼中燃起了希望之火，病也渐渐好转。她与那片最后的藤业一起，迎来了生命的春天。

　　小说妙在结尾：当姑娘赞美最后一片藤叶的生命力时，朋友告诉她，那片叶子是一位画家用彩笔画上去的。

　　这出乎意料的一笔，使得“藤叶”这一细节在全篇之中占据了无比重要的地位，达到了浓烈的艺术感染力。这就是人们常说的“欧.亨利式的结局”

　　（四）动作式

　　动作，一种戏剧术语，早在纪元前三百多年，亚里士多德就认为戏剧的基本要素是动作，他甚至认为动作与情节是同义语。

　　如妥思托耶夫斯基的《白痴》中有一场令人惊心动魄的场面——烧拾万卢布。娜司泰谢当着一群上流社会的贵族、商人、官吏，把自己卖身的十万卢布轻蔑地抛进了壁炉。所有的人都疯狂地看着那捆燃烧着的巨款，就象在灼烧自己的心一样。

　　无独有偶，中国古典小说《杜拾娘》中，杜拾娘怒沉百宝箱，也是靠动作调动起整篇作品的情绪高潮。杜拾娘与李甲性格的发展和完结，没有“怒沉”这一动作，是很难表现出来的。

　　（五）剧增式

　　在文学创作中，有一种与“突变”正好相反，它先预示出一种细微或小小的证候，然后或在结尾或在高潮时突然以同类现象的剧增而对读者或观众产生强烈的震撼作用。

　　民间故事：一县官疯狂压制人民，甚至明令禁止人民点灯。一男子因违令而被投入监狱。其妻哀求县官欲探狱。县官说：你在风雨之夜秉烛从家徒步到监狱，如蜡烛不灭放了你夫，如烛灭就砍了你夫。这妻子在风雨之中，小心翼翼地捧着点燃的蜡烛艰难地向前挪进。然而蜡烛却在监狱的大门前被风吹灭了。县官残忍地杀害了她的丈夫。这下把全城的百姓都激怒了，人们高举火把，形成一片火海，杀进了县衙。

　　故事开头不许点灯，全城是一片黑暗，至秉烛探监，一点幽幽烛光在黑暗中移动，忽然烛光一灭，徒然变成一片火海。这就是从一点烛光到一片火海的剧增。

　　（六）巧合式

　　俗话说：“无巧不成书”。因而在生活中本不相关的，在文学作品中却可“巧合”。文学构思利用了这中巧合，以此牵动全局，也生就了无尽的趣味。但以巧合为构思，要掌握好分寸，否则往往给人一种虚假的、缺乏真实的感觉。

　　文学构思的方法，是大海汹涌的潮头，每一次涌起，形态绝不相同，但当它以澎湃的激情撞击礁石的时候，就显出其壮美的天性。

　　讲究文学构思的作品，常不以情节的离奇取胜，作者也偏重于从日常平凡淡泊的常事中探寻出文学的韵味。

　　试想：一片藤叶、一方手绢、一点烛光、甚至三个字，有什么神奇之处呢？然而它们却在作家尚处于昏沌的状态时，象一团火光、一道裂破长空的闪电，刷地照亮了所有的材料，赋予形象以生命，给予作品以飞翅，将思想内涵推向艺术的升华境地。