婉约派和豪放派的区别

婉约派和豪放派的区别

婉约派和豪放派的区别：

一、内容涵盖方面

婉约派重在带负话玉今居样海少充抒发男女之间的情职凯半先衣终注独加兴爱、朋友恋人间的离情别绪、对械础香才全营学岁艺双景物的感怀及留恋。比如秦观的《鹊桥仙》、李煜的《蝶恋花》等等。

豪放派就不局限于花前月下了，其侧重军医简草北关无旅、战乱、政治等家国情怀，内旧盾京呀利缩群云容涵盖度比婉约派更为广泛。比如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、岳飞《满江红》永步七谈所严反极统机等等。

二、写作形式方面

婉约派重视音律，恪守规矩，本来内容范围就比较狭窄，只能刻意去使用一些华丽的辞藻来掩盖其内容的单调。换句话说，就内沉小策让血跟一个漂亮的人，不味晚天菜去发掘内在，只是一味地去雕琢其外表一样。

豪放派则造木没那么讲规矩了，其表现在不被音律所桎梏，追求内在思想和音律的群统一，甚至可以打破原有规矩套路，吸收前人精华，另出风格，典型的代表人物就是苏轼。

三、艺术表现方面

婉约派通过细腻婉约的描写，百转千回，用的都是华丽的语言，读起来优美，有缠绵悱恻之感，重在借景抒情，情景交融。比如李清照《声声慢》中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”

豪放派则不局限于这一点了，用词风格多变，时而婉约含蓄，时而豪气干云，不但融情于景，更有夹叙夹议，以一种脱豪迈的艺术境界展现在读者面前。比如岳飞《满江红》中的“三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。”

四、思想境界方面

婉约派写来写去还是停留在个人情感的抒发，说白了，就是停留在“小我”的阶段，所表现的思想境界有限。

而豪放派则不一样，豪放派从“小我”的境界上升到时多质跑样八般个末限程“大我”的境界，把家国情怀寓于其中甲李，可以说豪放派的思想境界比婉约派高了一个段位。

豪放词特点

大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。

据南宋俞文豹《吹剑续录》载：打歌“东坡在玉堂，有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七？’对场报较照城校船杆曰：‘柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铜琵琶，铁绰板，唱大江东去。’公为之绝倒。”

这则故事，表明两种不同词风的对比。南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代跟火需铁没四布宽表，以后遂相沿用。