有关追梦的名言警句

有关追梦的名言警句

问题补充说明：我要写作文用的~~~急急急急

 1、古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之来自志。——苏轼

  2、360问答生当作人杰，死亦为鬼雄，至今巴华名油判战思项羽，不肯过江东。——李清照

  3、壮心未与年俱老，死去犹能作鬼雄。——陆游

  4、贫不足羞，可羞是贫而错无志。——吕坤

  5、生活的长读证聚他置煤跑板地理想，就是为了理想的生活。——张闻天

  6、一个人的真往影区赶儿洋正伟大之处就在于他能够认识到自己的渺小。——保罗

  7、岁月可以赢去我们的生命，却赢不去我们一路留下的欢声笑语，我们的祝程将底故方由急呀收大报福，无尽的爱意。——杏林子

  8、知了的吟唱为何使人厌烦副希双空永普写？因为它只会重复自己的名字。

  9、如果你曾经把失败当成清醒剂，就千万别让成功变成迷魂汤。

  10、扭曲的身影，企望太阳光来赐予正直，那是徒劳的。

运笔限如山未足珍,读书万卷始通神.——苏轼

读书破万卷,下笔如有神.——杜甫

感受最深的人才会有传神的笔调.——蒲柏

唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠.——叔本华

作品是心灵的精华.—划营指律—叔本华

只有把自己的全部心血投入创作的时候,才能得到一种堪称真正的艺术的东西.——素友

一个作家应该具有两种品质,正义感和不会被任何震惊所摧垮的洞察生活的全部卑鄙龌龊的能力.——海明威

没有什么比沉浸古银个在创作的欢乐与激情中挥笔疾书更美,更令人心醉的事了.控江触啊话——海塞

为了写得好,必须充分地掌握题材,必须对题材有足够的思索,以便清楚地看出思想的层次,把思想构成一个联贯体,一个连续不断的链条.——布封

每一段我都写了四次：题一次是写下我想说的话,一次是添入我所遗漏所造林周越夜拿的,一次是删去不必要的,再一次是把全文精练成有如我才刚想到的一般.——阿林汉

为了使主题变得生动,我们从日常生活中取来育附南的某一题材,它本身常常是一种“没有顺序”、“没热岩周线铁演下了既养静有秩序”的东西.我们把它拿来拆互弦品微错毛快散,一如孩童堆砌积木卷那样,把它试验着堆砌起来,再拆开,再试用另一种越宜走仅普方法堆砌起来.——小林多喜二

对我来说,写作就像呼吸一样,不呼吸我就活不成,同样,不写作我也活不下去.——聂鲁达

作家最吸引人的力量有两个：使人们熟悉新事物,使习以为常的事物变得新鲜.——萨克雷

好作品的秘密,在于用新的方式叙述一件旧事,或用一种旧的

方式叙述一件新事.——戴维斯

笔乃心灵之舌.——塞万提斯

不费力写成的东西读起来必然无味.——约翰逊

自己不睡觉让读者睡觉的作者,公众从来没有同情过.

——科尔顿

写作是一种信念的行动,不是语法的技巧.——怀特

写得清楚的人拥有读者,写得含糊的人拥有评论者.——卡米

简洁是智慧的灵魂.——莎士比亚

作家应该为自己同代的青年写作,批评家为下一代写作,而教师则为更后来的人写作.——菲茨杰拉尔德

文风如其人.——比丰

有独创性的作家不是不模仿任何人的人,而是谁也模仿不了的人.——夏托布里昂

写散文时说你想要说的话；写诗歌时说你必须说的话.

——霍姆斯

言词应该只是精心定做的、与思想相适应的衣服.——勒纳尔

一切乐趣都在于你如何讲述一件事情.——弗罗斯特

长篇大论和中肯是两回事.——伊拉斯谟

舌头说的也好,笔头说的也好,最悲惨的是：“本来会……”

——惠蒂尔

仔细斟酌你的言词,以免它们变成利剑.——莱尔

只要你不把太多的词扯在一起,词具有很大的力量.

——比林斯

模仿别人是必要的,模仿自己却是可怜的.——毕加索

作者不是忠实地刻画事件,而是把他眼中的内在的实质传达给观众.——爱尔默·赖斯

我只能写我体验过的东西,我思考过和感觉过的东西,我爱过的东西,总而言之,我写我自己的生活,和与之长在一起的东西.——冈察洛夫

作家应该十分注意地观察自然景色和各种事件.清晨阵阵微风拂起的涟漪会民出什么样的闪光?天空像什么样子?有什么变化?只有仔细地观察过这些景色的人,才能成功地描绘出无数这们的景色.光凭想象是不行的.——普列姆昌德

没有感情这个品质,任何笔调也不可能打动人心.——狄德罗

只有动情写成的作品才能动人以情.——塞·柯尔律治

首先须爱理性：愿你的一切文章永远只凭着理性获得价值和光芒.——尼·布瓦洛

一切作品要写得好,它就应当……是从作者的心灵里歌唱出来的.——列夫·托尔斯泰

凡是好的作品都是这样,他们不只是单纯的雕刻或画.他们磨砺自己的灵魂,使之与外界事物相一致,再恰如其分地把这些复活在作品里.一刀刀、一笔笔地,也就是把自己的心刻印在作品中.——武者小路实笃

要想打动人,首先自己要被打动.否则,再富技巧的作品也决无生命.——让弗·米勒

每一部作品,应该是激情的果实,应该为激情所渗透.

——别林斯基

一部作品的艺术价值和意义,是由它的中心思想的深度和社会意义所决定的.——齐斯

主题是从作者的经验中产生,由生活暗示给他的一种思想,可是它蓄积在他的印象里还未形成,当它要求用形象来体现时,它会在作者心中唤起一种欲望——赋予它一种形式.

——高尔基

果主题不合适,所有天才都白白浪费.——歌德

创作不能急于求成,要慎重地研究题材的所有因素,以便进行比较,达到最大的匀称.——皮埃尔·让·德·贝朗瑞

任何一种手法的选择,都不是随心所欲的,都是由题材和人物决定的.——米·德利维斯

如果作家总是睁着眼睛,那么他从空气中也可以获得小说的素材.从火车上、船上、报刊上、人们的交谈等许许多多场合都可以获得优秀的小说素材.经过几年的磨练,观察就自然了,目光自然就会选择有用的东西.——普列姆昌德

作家应该竭力从平凡中间挖掘既有趣味、又有教育意义的东西.——陀思妥耶夫斯基

结构——这首先是指确定的目的、确定的中心人物,其次,才是确定的其余人物,他们沿着阶梯自上而下,环绕在中心人物的周围.这,就如同一座建筑的结构一样.——阿·托尔斯泰

何谓创作中的典型?——典型既是一个人,又是很多人.就是说,是这样的一种人物描写：在他身上包括了很多人,包括了那体现同一概念的一整个范畴的人们.——别林斯基

描写人,是容易的；描写人的心灵,则是艰难的,因为心灵应该通过人的肢体的姿态和动作去表现.——达·芬奇

只满足于形似到乱真,拘泥于无足道的细节表现的画家,将永远不能成为大师.——罗丹

我在生活中到处寻找细节,如果把我的作品比作编织好的生活的网,那末细节就是网中结点.——阿·托尔斯泰

谁要是写出全部细节——那就失败了,必须把握一些有代表性的细节.天才即在于此.——屠格涅夫

要想写得紧凑,就必须对你所写的事物知识了解得极为充分、确凿,可以毫不费力就把最精彩和最重要的东西挑选出来,而不使你的作品杂乱臃肿.要知道得详细,才能写得简练.

——巴乌斯托尔斯基

要像挑选宝石和情人那样选择形容词.形容词太多是危险的.不能因为某一个形容词具有闪电般的显示力量,就以为十个形容词就能使一条新闻增色十倍.——斯坦利·沃克

写作贪快的人,糟就糟在不懂得简练.——司各特

一切您都必须压缩,压缩!只要做到这一点,您就可以学会简练、明白、有力.——高尔基

词汇越简练,它就越准确.——高尔基

不论人们所要描写的东西是什么,只有一个名词最能够表示它,只有一个动词能使它最生动,只有一个形容词使它性质最鲜明,因此就得去寻找,直到找到了这个名词,这个动词和这个形容词,而决不要满足于“差不多”,决不能利用蒙混的手法,即使是高明的蒙混手法,决不要借助于语言的戏法来回避困难.