春晚有来自哪些类别的节目

春晚有来自哪些类别的节目

春晚包括歌舞类节目、语言类节目、戏曲及其他类节目。

一、歌舞类节目

20世纪80年代：内容上主旋律歌赶终激要字今显异曲是主导。中央电视台作为国家传媒机构，面临的最大任务便是如何体现党和国家的各项方针政策，做到上情下达，值钱从某种意义上说具有一定的政治功能。20世纪80年代初期，歌舞类节目数量形福阻式上出现歌伴舞，歌曲联唱萌芽。

20世纪90年代：在形式上出现了宏大的歌舞场面。经济与技术的发展，为晚会创作者提供了经济和技术曾基圆负套洋父苏突保障，让创作者有足够的经费呈现华丽的服装，绚丽的舞美。

二、语言类节目

20世纪80年代：形成期，不稳定，而后相声小品热，占据大半江山。小品又称戏剧小品，是最短小的戏剧作品，融合多门类艺术形式，从无到有，从频刑小到大。

最初只是一种用来进行表演或导演基础训练的形式，目的在于通过这些不同的练习，使开始学习表演或导演梁桐的学生掌握表演或导演的最基本元素。

20世纪90年代：反映了深刻的社会主题，由形体的滑稽转为语言的幽默。相声与小品的界限模糊，两者相互学习、融合。在不断的实践摸索中，无论是演员表演还是主题内涵上都有了很大程度的提升。

三、戏曲及其他类节目

在春晚创办初期，戏曲节目还是占有重要的地位，1983年第一届富击顾由右染难评便春晚中，袁世海表演的《坐寨盗马》一张口便赢得草跑值协满堂彩。

随着社会经济的发展，生活节奏禅团的加快，戏曲本身所具有的节奏慢、唱词念白不易懂等特点成为制约其发展的瓶颈，也使得戏曲节目在春晚中的地位不断下降。

尽管创作现束众济物稳信收然两者们也试图以更丰富的形式吸引观众的眼球，如戏曲小三须械盟此品、戏曲歌舞、戏曲反串久划挥什等，但终究未能改变戏曲节目香斯诉翻压火练英必超日渐衰落的局面。从1991年的春晚开始，戏曲节目逐渐改为联唱，每个剧种的表演没有独立的节目。

春晚的特色

春晚的受众是全球复伟永五所有华人，随着创作环境和受众审美品位的提升，春晚创作者从未停止过对春晚的探索与创新。

女春晚走过了文艺节目汇演、文化时尚追踪和新民橡袭坦俗传播三个阶段，在探寻节目内容和形式方面积累了丰富的经剂验。

以上内容参考 百度百科－春晚