杨柳岸晓风残月 求全文!

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问题补充说明：杨柳岸晓风残月 求全文!

　　柳伟率室后取紧夫永《雨霖铃》

　　雨霖铃

　　寒蝉凄切,

　　对长亭晚,

　　骤雨初歇.

　　都门帐饮无绪,

　　留恋处,

　　兰舟摧发,

　　执手相看泪眼,

　　竟无语凝噎.

　　念去去千里烟波,

　　暮霭沈沈楚天阔.

　　多情自古伤离别,

　　更那堪冷落清秋节.

　　今宵酒醒何处,

　　杨柳岸、

　　晚风残月.

　　此去经年,

　　应是良辰好景虚设.

　　便纵有千种风情,

　　更与何人说.

　　柳永《雨霖铃》

　　雨霖铃①

　　企回轮么没给眼们百合万寒蝉凄切,

　　对长亭晚,

　　骤雨初歇.②

　　都门帐饮无绪,③

　　留恋处,④

　　兰舟摧发.⑤

　　执手相看泪眼,

　　乙镇诗叫面房令竟无语凝噎.⑥

　　念去去千360问答里烟波,⑦

　　暮霭沈沈楚天阔.⑧

　　多情自古伤离别,

　　更那堪冷落清秋节.

　　今宵酒醒何处,

　　杨柳岸、

　　晚风残月.

　　此去经年,⑨

　　应是良辰好景虚设.

　　便纵有千种风情,

　　更与何人说.⑩

　　【注自首满画海永那组己释】

　　①此调原为唐教坊曲.相传唐玄宗避安禄山乱入蜀,时霖雨连日,栈道中听到

　　铃声.为悼念杨贵妃,便采作此曲,后柳永用为词调.又名《雨州纸霖铃慢》.上

　　下阕,一百零三字,仄韵.②骤雨：阵雨.③都门帐饮：在京都郊外搭起

　　帐幕设宴饯行.无绪；没有情绪,无药背包报精打采.④留恋处：一作“方留亦处”.

　　⑤兰舟：据《述异记》载,鲁班曾刻木兰树为舟.后用作船的美称.⑥凝噎：

　　悲痛气塞,说不出话来.一作“凝咽”.既乙粒岩国果移香现书⑦去去：重复言之,表示行程之远.

　　⑧暮霭：傍便起铁加岩液晚的云气.沈沈：深厚的样子.楚天：南天.古时长江下游地区属

　　楚国,故称.⑨经年：一年又一年.⑩风情：男汉历女恋情.

　　【品评】

　　柳永多准民明点创随除二社沿钢作慢词,长于铺叙.此词表现作者离京南下时长亭送别的情景.上

　　片纪别,从日暮雨歇,送别都门,设帐饯行,到兰舟摧发,泪眼相对,执手告

　　别,依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态,犹如一首带有故事性的剧曲,

　　展示了令人伤心惨目的一幕.这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小

　　令是情趣不同的.存要限反置弱判实留问北宋时柳词不但都下端尔团该使完笔欢花传唱,甚至远及西夏,利美环对观“凡有井水饮处,

　　即能歌柳词”（《避暑录话》）.柳词盛行于市井巷陌,同他这种明白晓畅、

　　情事俱显的词风不无关系.下片述怀,承“念”字而来,设想别后情景.刘熙

院座鲜律别　　载《艺概》卷四：“词有点有染.柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别,更

　　那堪冷落清秋节查责女映探动西方们山.念宵酒酲何处,杨柳岸、晓风残月’.上二句点出离别冷落,

　　‘今宵”二句,乃就上二句意染之”.确实,“今宵”二句之所以被推为名句观数烟,

　　不仅在于虚中有实,虚景实写,更因为以景“染”情、融情入景.“今宵酒醒

　　何处”,遥接上片“帐饮”,足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨

　　柳岸、晓风残月”,则集中了一系列极易触动离愁的意象,创造出一个凄清冷

　　落的怀人境界.“此去”以下,以情会景,放笔直写,不嫌重拙,由“今宵”

　　想到“经年”,由“千里烟波”想到“千种风情”,由“无语凝噎”想到“更

　　与何人说”,回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思.

　　宋人论词往往有雅俗之辨,柳词一向被判为“俗曲”.此词上片中的“执手相

　　看泪眼”等语,确实浅近俚俗,近于秦楼楚馆之曲.但下片虚实相间,情景相

　　生,足以与其他著名的“雅词”相比,因此堪称俗不伤雅,雅不避俗.

　　[详解]

　　此词为抒写离情别绪的千古名篇,也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表.词中,作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人.词的上片写临别时的情景,下片主要写别后情景.全词起伏跌宕,声情双绘,是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一.

　　起首三句写别时之景,点明了地点和节序.《礼记·月令》云：“孟秋之月,寒蝉鸣.”可见时间大约在农历七月.然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意.秋季,暮色,骤雨寒蝉,词人所见所闻,无处不凄凉.“对长亭晚”一句,中间插刀,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味.

　　这三句景色的铺写,也为后两句的“无绪”和“催发”,设下伏笔.“都门帐饮”,语本江淹《别赋》：“帐饮东都,送客金谷.”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无兴致.接下去说：“留恋处、兰舟催发”,这七个字完全是写实,然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓,一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其类锐!这里的“兰舟催发”,却以直笔写离别之紧迫,虽没有他们含蕴缠绵,但却直而能纡,更能促使感情的深化.于是后面便迸出“执手相看泪眼,竟无语凝噎”二句.寥寥十一字,语言通俗而感情深挚,形象逼真,如在目前.真是力敌千钧!词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白.这里的去声“念”字用得特别好,读去声,作为领格,上承“凝噎”而自然一转,下启“千里”以下而一气流贯.“念”字后“去去”二字连用,则愈益显示出激越的声情,读时一字一顿,遂觉去路茫茫,道里修远.“千里”以下,声调和谐,景色如绘.既曰“烟波”,又曰“暮霭”,更曰“沉沉”,着色一层浓似一层；既曰“千里”,又曰“阔”,一程远似一程.道尽了恋人分手时难舍的别情.

　　上片正面话别,下片则宕开一笔,先作泛论,从个别说到一般.“多情自古伤离别”意谓伤离惜别,并不自我始,自古皆然.接以“更那堪冷落清秋节”一句,则极言时当冷落凄凉的秋季,离情更甚于常时.“清秋节”一辞,映射起首三句,前后照应,针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字,则加强了感情色彩,比起首三句的以景寓情更为明显、深刻.

　　“今宵”三句蝉联上句而来,是全篇之警策.成为柳永光耀词史的名句.这三句本是想象今宵旅途中的况味,遥想不久之后一舟临岸,词人酒醒梦回,却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂杨柳梢头.整个画面充满了凄清的气氛,客情之冷落,风景之清幽,离愁之绵邈,完全凝聚在这画面之中.这句景语似工笔小帧,无比清丽.清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点,有染.柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节.今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月.’上二句点出离别冷落,‘今宵’二句乃就上二句意染之.点染之间,不得有他语相隔,隔则警句亦成死灰矣.”也就是说,这四句密不可分,相互烘托,相互陪衬,中间若插上另外一句,

　　就破坏了意境的完整性,形象的统一性,而后面这两个警句,也将失去光彩.

　　“此去经年”四句,改用情语.他们相聚之日,每逢良辰好景,总感到欢娱；可是别后非止一日,年复一年,纵有良辰好景,也引不起欣赏的兴致,只能徒增枨触而已.“此去”二字,遥应上片“念去去”；“经年”二字,近应“今宵”,在时间与思绪上均是环环相扣,步步推进.“便纵有千种风情,更与何人说”,以问句归纳全词,犹如奔马收缰,有住而不住之势；又如众流归海,有尽而未尽之致.

　　此词之所以脍灸人口,是因为它在艺术上颇具特色,成就甚高.早在宋代,就有记载说,以此词的缠绵悱恻、深沉婉约,“只合十七八女郎,执红牙板,歌‘杨柳岸、晓风残月.这种格调的形成,有赖于意境的营造.词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中,把离情别绪的感受,通过具有画面性的境界表现出来,意与境会,构成一种诗意美的境界,绘读者以强烈的艺术感染.全词虽为直写,但叙事清楚,写景工致,以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题,状难状之景,达难达之情,而出之以自然.末尾二句画龙点睛,为全词生色,为脍灸人口的千古名句.